在過去幾年的調(diào)色教學(xué)中，面對很多想更多了解達(dá)芬奇的朋友們，我經(jīng)常要解答下面這個幾乎同樣的問題：

為什么影視制作調(diào)色非要用達(dá)芬奇這樣的調(diào)色軟件，我覺得我自己Pr（或者是FCPX）里面拉一拉挺好的啊，有什么非用不可的理由嗎？

選擇是門學(xué)問。

能不能在一個行業(yè)里發(fā)展的越來越好是每個人都要考慮的問題。我不知道有多少行業(yè)像影視后期的工作者一樣，選擇掌握一個什么樣的軟件，會對未來幾年乃至十幾年從事什么樣的工作，產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響。

話說回來，大家選擇某個軟件作為學(xué)習(xí)影視的起點，很多時候確實有運氣成分。有的人選擇了Pr，有的人選擇了Final Cut Pro X，又或者AE這樣的合成軟件等等。某個軟件用慣了就難免有先入為主的心理，接觸其他軟件的時候內(nèi)心會有一種天然的排斥，這是很正常的心理反應(yīng)。不過當(dāng)你選擇了哪個軟件，似乎也就冥冥中注定了你未來的工作方向。

具體的例子不少，分別選擇AE和Nuke的兩個人，很自然的走上了包裝動畫與影視特效兩條路，再比如分別選擇3D MAX和Maya的兩個人，注定了未來他們會走上不同的道路。稍微有點行業(yè)經(jīng)驗的朋友，相信都會懂我的意思。

現(xiàn)在的達(dá)芬奇（DaVinci Resolve）自2010發(fā)布以來，完全是適應(yīng)影視流程數(shù)字化之后的新產(chǎn)物，近幾個版本更是野心十足，實現(xiàn)了剪輯、特效、調(diào)色、音頻的一站式后期全流程。無論是獨立的準(zhǔn)專業(yè)小制作，還是頂級預(yù)算的電影大片，達(dá)芬奇都能Hold住。

對于過去幾年中選擇或轉(zhuǎn)向使用達(dá)芬奇的朋友，一定都會有類似的感受：就是對現(xiàn)代影視數(shù)字流程的把握越來越游刃有余，和對于行業(yè)未來發(fā)展趨勢更清晰的認(rèn)識。

現(xiàn)實一點說，也為大家?guī)砹烁蟮穆殬I(yè)發(fā)展空間和上升潛力，從一個默默無聞的素人影視愛好者，變成專業(yè)大制作的親身參與者，這樣的故事不在少數(shù)。

往大說一點，原因不在他處，這就是軟件本身和行業(yè)發(fā)展的高度契合性給用戶帶來的價值。

所以上面提出的那個問題，本身沒有什么非用不可的理由，更多的是你要如何面對自己的職業(yè)未來和人生選擇問題。說白了，就是你想在行業(yè)里成為什么樣的人。

關(guān)于軟件的比較下面我們還是要再說幾句。

以Pr為例，我覺得主要存在以下幾個問題：

缺乏一個完善成熟的色彩管理（Color Management），使用者也就無法真正理解現(xiàn)代數(shù)字流程的一些核心理念。

具體說到調(diào)色，和達(dá)芬奇相比軟件的內(nèi)部工作精度不夠，工具的友好度低，影響效率。

預(yù)算更高的專業(yè)制作領(lǐng)域?qū)浖恼J(rèn)同和接受度偏低。

關(guān)于達(dá)芬奇和Pr/FCPX這樣的剪輯軟件的孰優(yōu)孰劣，相信很多人也想看到一些更具體和更直觀的對比來驗證以上的觀點，那么我們稍微花一點時間來給大家做一些比較。

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